EL JUICIO FINAL (Y IV)
Durante el siglo XVI también abundan mucho las representaciones del Juicio Final con figuras desnudas.
En el campo de la pintura y el grabado son muy típicas, ya desde los últimos años del siglo XV, las fantasías simbólicas del Bosco (¿1453?-1516), que tuvieron bastantes imitadores y a menudo se han considerado un antecedente del Surrealismo:
En el campo de la pintura y el grabado son muy típicas, ya desde los últimos años del siglo XV, las fantasías simbólicas del Bosco (¿1453?-1516), que tuvieron bastantes imitadores y a menudo se han considerado un antecedente del Surrealismo:
 El Bosco (post 1482), Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste, Viena |
El Bosco (post 1486), Groeningemuseum, Brujas
 El Bosco, Mesa de los pecados capitales, Museo del Prado, Madrid  El Bosco
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Anónimo, escuela del Bosco
Lucas Cranach, a partir del Bosco (1524)
 Hieronymus Cock, grabado a partir del Bosco (1510-1570), Noordbrabants Museum, Hertogenbosch (Holanda)
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Lucas Cranach (1525-1530)
Miguel Ángel, Capilla Sixtina, Roma (1536-1541)
Georg Rieder (1550), Landesmuseum Württemberg, Stuttgart (Alemania) 
Pieter Huys (ca. 1560) 
Pieter Huys (1555-1560) 
Pieter Brueghel o Pieter van der Heyden (1558), British Museum, Londres
Marcellus Coffermans (s. XVI)
Libro de Horas de Isabel la Católica (s. XV-XVI), Biblioteca de Palacio, Madrid
Libro de Horas al uso de Sarum, Bélgica (s. XV-XVI)
 
Círculo del Maestro de Artés (fines del s. XV-principios del s. XVI), Museo de Bellas Artes, Valencia
 
Gil Morlanes el Viejo (s. XV-XVI), retablo de Montearagón, Museo Diocesano, Huesca Conjunto
 Detalle
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Códice francés (s. XV-XVI)
 Aert Pietersz (s. XVI-XVII)  Musées Royaux, Bruselas (Bélgica) 
Luca Signorelli, catedral de Orvieto (1499-1502)
Maestros Varin, Verrat y Godon (1502), catedral de Saint-Étienne, Sens (Francia) Conjunto
 
Detalle
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Libro de Horas de Luis XII, al uso de Rennes (1500-1515)
Pedro Cabanes, "Maestro de Artés", Retablo de Almas (ca. 1500-1520),
Museo de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand, São Paolo (Brasil)
Maestro de Artés (ca. 1512), Museo de Bellas Artes, Valencia
    
Guild Chapel (s. XVI), Stratford-upon-Avon (UK)
Iglesia de Saint-Martin, Sillegny (s. XVI), Lorena (Francia)
Joos van Cleve, Metropolitan Museum, Nueva York (ca. 1520-1525)
 
Frans Floris de Vriendt (s. XVI)
Jan Provoost (1525)
Jan Provoost
Jan Provoost (1525), Museo Groenninge, Brujas
 Jan Provoost 
Juan de Borgoña (s. XVI), catedral de Toledo Conjunto
Detalle
Lucas de Leyden (1526-1527), Stedelijk Museum De Lakenhal, Leiden (Holanda)
Jan Sanders van Hemessen (s. XVI)
Escuela de Hans Schäufelein (1535), Musée des Beaux-Arts, Nancy
Anónimo alemán (s. XVI), colección particular
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Anónimo hispano-flamenco, iglesia de San Nicolás de Bari, Burgos (s. XVI)
Gradual francés (1549, con añadiduras del s. XVIII),
Bibliothèque Mazarine, Paris Conjunto
Detalle
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  Anton Moller, Dwor Artusa (s. XVI-XVII), Gdansk (Polonia)   
Ercole Ramazzani (1597)
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   Leandro Bassano (s. XVI-XVII)    Frans Francken el Joven (s. XVII)  Hyeronimus Francken el Joven (s. XVII), Salzburgo |
Nicolaes Eliasz, Pickenoy (s. XVII)
Nicolaes Eliasz, Pickenoy (s. XVII)
Catedral armenia de Vank o de San Salvador (s. XVII), Isfahán (Irán)
Iglesia de Santa María (1675-1690), Ledesma (Salamanca)
   
Jacob Jordaens (ca. 1650), Musée du Louvre, Paris
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De 1700 en adelante disminuye muy notablemente la presencia de esta iconografía, pero sin que desaparezca por completo, ni siquiera en el siglo XX:
Miguel González, óleo, temple y taracea con nácar (fines del siglo XVII-principios del XVIII),
Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotlán (Méjico)
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 Grabado de L. Schiavonetti a partir de William Blake (mayo de 1808)   |
  Acuarela anónima (comienzos del s. XX)  |
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